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张大千的荷花

作者:不详来源:网络2018-02-09 16:51:53
张大千的荷花

荷花,以其“出淤泥而不染,濯清涟而不妖”的君子品性,赢得了无数文人骚客的吟咏赞颂。从屈原的“制芰荷以为衣兮,集芙蓉以为裳”,到王昌龄的“荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开”,陆游的 “只把千樽为月俸,为嫌铜臭杂花香”,杨万里的“小荷才露尖尖角,早有蜻蜒立上头”,“接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红”。再到沈野的“解道芙蓉胜妾容,故来江上采芙蓉”。可谓前贤相望,史不绝书。

历代画家也以荷花为题材,创作了许多绝世佳作。梁元帝萧绎的《芙蓉醮鼎图》是日前有文献记载的最早以荷花为题材的画作,宋代院画家所作的《出水芙蓉图》是现存最早的荷花绘画、明代画家徐渭,清代画家朱耷、邹一桂,近现代画家张大千、齐白石、潘天寿等都有许多画荷作品存世、国画大师张大千的大写意荷花更是独步画坛,堪称一绝。

张大千的荷花画大致可以分为三类:

一、工笔荷。这类画流传下来的不多,从现存的作品看,他的这类画和宋画《出水芙蓉图》很类似,都是“双勾填色”,精工之极。他的弟子田世光、俞致贞、刘力上等人继承了他的这类画风。

二、写意红荷和白荷。这类画现存最多,个性最强。画中的主体通常都是一朵或几朵舒展开的花瓣,中间露出莲蓬和花蕊。花瓣双勾,但不过多敷色或墨,只在勾线处用少许淡色或淡墨,在花瓣的尖部用浓色或浓墨勾画,花蕊用藤黄和大红点出,清新淡雅,让人百看不厌。

三、勾花点叶荷。这类画是上笔和写意相结合的作品,明显受明代周之冕、孙克宏勾花点叶画派的影响。荷花通常都是朱红色,然后用泥金勾勒山轮廓线和花瓣上的细脉,使整朵荷花部突显出来,这种“金丝荷花”,张大千晚年画的最多。

有人说张大千的荷花是“前无古人,后无来者”,我以为这句活应该改成“前承古人,后启来者”才对,因为他的画荷不仅有师承,后来学他的人也很多。《芥子园画谱》在中国近现代画史上是孕育名家,施惠无涯,张大千画荷也是。

张大千(1901-1984)名正权,后改名猨,爰,字季爰,号大千,别号大千居士、下里巴人,斋名大风堂。四川内江人,幼年受擅长绘画的母亲和以画虎著称,自号“虎痴”的二哥张善的熏陶指引,并从名师曾农髯,李梅阉学诗文、书法和绘画。除临摹历代名迹外,又遍游名山大川,以造化为师,经过刻苦钻研,获得了卓越的成就。

张大千在花卉画中以荷花画居多。他之所以喜爱画荷花,除其它原因外,他认为“中国画重在笔墨,而画荷是用笔用墨的基本功。”并且还认为画荷与书法有着密切关系。故此,张大千画荷的作品不但年年有,而且不断推出新意。形成驰名中外的“大千荷”。他在三十五岁时作的《金荷》,就被法国政府购藏。对此徐悲鸿曾说:“张大千的荷花,为国人脸上增色”。

张大千在数十年的艺术生涯中,经过不断的探索和努力,使“大千荷”中国美术史上有着特殊的地位。尤其是晚年创泼墨彩之后,所画荷花不但超越了花卉的属性,更将文人花卉的笔墨范围拓展至另一境地。

他不但爱画荷,也爱种荷。 张大千年轻时住在苏州,庭院里那一池荷花成了他写生的好地方,他三十三岁时开始住进北京颐和园,一住就是五年,颐和园池塘中那又肥又大的荷花使他对画荷的兴趣越加浓厚。由于长期与荷花相处,使他特别偏爱荷花。张大千爱荷花的出泥不染,娉娉婷婷从水中浮起,雍容高贵,而田田荷叶,姿态优雅的荷杆也时常走进他的画面。他认为,荷花最难下手的部分不是花,而是杆子,因为一笔下去不得回头,重描就不成画了。他通过与荷花朝夕相处,以其敏锐的观察力和高度民主的概括力,长期捕捉荷花的特征和瞬间的动态,然后用他自己的审美感和艺术情趣加以提炼、夸张,使之寓意深刻,生机勃勃。

张大千在一生中所画的荷花作品成千上万,除了在绘画风格反面存在规律外,就是在题字、用印方面也有规律。他在画荷作品上多钤“三十六陂秋色”、“冷香飞上诗句”等印。多题“三是鸥世界凉”、“江妃出浴”、“水殿风来暗香满”、”“塘坳闲意思池面好丰神”、“云破月来花弄影”、“媚水花开粉未干”、“君子之风其清穆如”等。张大千画过朱荷、粉荷、黄荷、白荷、墨荷、金壁荷;画过风荷、晴荷、雨荷、秋荷;画过没骨荷、工笔荷、写意荷等,总之,他笔下荷花均是落落大方,雅俗共赏,娇艳而不俗,沉着而不浮,生动而不匠。

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